Marcello Mogni

martedì, gennaio 17, 2012

Cattedrale olio-tela cm.84x65

Marcello Mogni 2011

venerdì, gennaio 13, 2012

Respiro blu olio-tela cm.45x67

Marcello Mogni 2011

Respiro rosso olio-tela cm.45x56

Marcello Mogni 2010

Maschera olio-tavola -tre tavole cm.20x20

Marcello Mogni 2011

CICLO DI ALICE NEL PETROLCHIMICO DELLE MERAVIGLIE

Fumi di Stregatto - particolare

olio-tela cm.62x37 2011

Fumi di Stregatto olio-tela cm.62x37

Marcello Mogni2011

CICLO DI ALICE NEL PETROLCHIMICO DELLE MERAVIGLIE

Alice e la Peste Suina olio-tela cm.80x60

Marcello Mogni 2010

CICLO DI ALICE NEL PETROLCHIMICO DELLE MERAVIGLIE

Alice e il Bianconiglio nel Petrolchimico delle Meraviglie

olio-tela cm.80x65

Marcello Mogni 2010

martedì, gennaio 10, 2012

Presenze del vecchio cantiere olio-tela cm.80x60

Marcello Mogni 2010

martedì, giugno 07, 2011

Un volto, una storia olio-tela cm.70x33

Marcello Mogni 2010

venerdì, dicembre 10, 2010

Due occhi in un antico paese olio-tavola cm.20x20

Marcello Mogni 2009

Volto e muro olio-tavola cm.20x20

Marcello Mogni 2009

Riso olio-tavola cm.20x20

Marcello Mogni 2009

Tunnel olio-tavola cm.20x28
Marcello Mogni 2009

Portici (Sottoripa) olio-tavola cm.20x20

Marcello Mogni 2009

giovedì, dicembre 09, 2010

Libro dei caruggi - copertina libro cm.46x25,5
Marcello Mogni 2009

Libro dei caruggi -olio-tela-legno- libro aperto cm.46x51

Marcello Mogni 2009

mercoledì, dicembre 09, 2009

Arco e sfinge triste olio-tavola cm.20x20

Marcello Mogni 2009

"Identità in divenire" di Miriam Cristaldi

Un viso luminoso, appena percepibile nei lineamenti, dipinto da Marcello Mogni con criteri realistici e tratto da fotografie di giornali alla moda, appare alla visione come un’enigmatica e inquietante presenza che si sottrae all’operazione di codifica poiché i tratti distintivi denunciano evidenti rimozioni. Un po’ come succede quando si alita sullo specchio: si appanna l’immagine riflessa pur individuandone le fattezze.
Vi si sovrappone inoltre l’idea mentale d’un campo magnetico attraverso la sequenza di “bande” verticali (od orizzontali) che solcano la superficie pittorica allo stesso modo dei “disturbi” televisivi che offendono la visione. L’artista dipinge infatti forme non pienamente concluse e concentra l’attenzione sui guasti prodotti dalle “bande visive” che attraversano il campo pittorico affinché ne sconvolgano le strutture. Una pittura, quella di Mogni, che nasce dal confronto con reperti fotografici ulteriormente distrutti, spostando così il senso da uno stato d’istantaneità a quello di costruzione codificante: “di pittura sulla pittura” come immagine di luce che si dissolve per fornire la sua quintessenza. E ancora, gli inquietanti personaggi dipinti sembrano assumere valore totemico nell’esaltante aura che li circonda; aura quale segno d’interiorità psicologica e quale energia galvanica capace di librare nel vasto magma dell’inconscio. Tali figuralità, a metà tra apparizione e realtà fisica, tra interiorità dell’essere ed esteriorità mondana, sembrano allora transitare eterei sulla scena, ora abbagliati dalle luci di vetrine ora da fari d’automobile o da vetri specchianti delle abitazioni, o ancora, immersi in fosche e funamboliche atmosfere così da oltrepassare i confini della materia per suggellare un abbraccio tra immanenza e trascendenza, tra Eros e Thanatos, tra vita e morte.
D’altra parte il filosofo Paul Virilio ci suggerisce che stiamo assistendo ad un’apocalisse, cioè “alla fine di un mondo che vede la nascita di quello nuovo”: da qui il pericolo “di un’estetica siderale della sparizione e non più dell’apparenza”. Per questo motivo l’arte “… nella fase della globalizzazione, per tentare di esistere può fare riferimento al corpo, l’ultima cosa che resiste”.
Ed è certamente quello a cui pensa Marcello Mogni quando colloca in ambiti urbani le sue fantasmatiche figuralità come possibili habeas corpus, vale a dire personaggi che portano il loro corpo: una sorta di parvenze spettrali che denunciano sì la sparizione, ma al contempo sanno proporre una futuribile identità, sebbene in dissolvenza.

Miriam Cristaldi 2001